沒有雪的冬日

時間：09.11.底@ 北京                               樹：Read more

11.06的幸福

請打開這段音樂來聽這個故事  

Video: http://www.songtaste.com/song/1631233/       冬日，北京的暮色早早降臨，我們走到繁華十字路口的盡頭 停住，相互沈默不語，我知道下午的小聚我們依舊意猶未盡。對於她的感情問題我除了去聆聽以及簡單勸說以外 什麼都做不了⋯⋯我能給與她的只是一點點掩蓋自身壓力輿無助之上的勇氣，一點點樂觀的外表而已。其實在這樣的掩蓋之下，我不知心中默念過多少遍“you get dream，you get protect”這句話⋯⋯

      離別時的沈默更多的是我們一種心靈間的交互，在沈默中我們知道對方想說什麼，哪怕一個動作都知道對方正在想些什麼。在即將離別時沈默可以讓時間停駐，我喜歡這種沈默，我希望沈默可以更持久些，但最終沈默還是被打破了。      “開心點，不想這麼傷感的離開”她低下頭對我說，我知道這是她在一種強壓製內心傷感的狀態下說出來的，因為我也如此⋯⋯我淺淺的以笑回答。相互道別后我們各分其路，但我走得很慢，很慢。我有些壓制不住這份心情，淚潤濕了雙眼，...Read more

胡同－龍頭井

@北京 龍頭井街路線：地鐵4号線 平安里站下Read more

24

24y。     我想知道 為什麼一瞬間我就在鳳里長大了 那些日出時的晨露，那些日落時的彩雲，那些單純清澈的時光，甚至那些所謂的煩惱 都在我的不知不覺中隨鳳流逝了⋯⋯謝謝luva －可愛的兔子

09年第一場雪

時間：09.11.01 @：京室內窗台  窗外窗外室外Read more

@鼓樓 站

       鼓樓－煙袋斜街－後海－南鑼鼓巷   彷彿這一帶地區成為80後的聚集地，四合院、大雜院、天上成群的信鴿以及北京80後這一代人兒時的那點事兒 全都出自於這里。這里於“古典”、“時尚”、“潮”等這類字眼一點也沒有“血緣”關係，為什麼會成為這一代人的聚集點呢？只能用魯迅先生這句話來解釋：原本不是路，走的人多了也便成了路。        有時一種習慣，一個回憶是極具吸引力的，這些並不一定是美好輿快樂的，當然也並不一定是悲傷輿寂寞的，我暫且把它們稱之為淡漠往事。       想必每個人都有這種淡漠的往事，它不值得你為它特別的記憶，也不會讓你特意將它忘卻，它就是淡淡的在每個人的腦海里浮動，猶如清晨的霧氣，別有一番感覺⋯⋯”炒“的很熱的”正宗老北京炒肝“－ 姚記炒肝  Read more

空靈恬靜－禪之美

攝影師 張望 歷時9年完成的作品《佛的足跡》，據說 有些人看到他的攝影作品出家了 特別美⋯⋯《佛的足跡》 是一組表現中國佛文化的影像藝術作品。作者歷時9年深入佛門，輿僧侶同吃住，輿法師共悟禪，將深奧的佛境教義通過影像藝術的形勢得以傳達。Read more

《那一年 》（3）

後海的落湯雞

       夏末初秋，盡管已是雨季但那一年的陰雨天氣卻來得甚是頻繁，就連平日難得使用雨具的我們在那一晚也只得乖乖的撐起各自的傘。雨勢很大，暴雨與秋風的交加使得雨滴重重地打在傘上，也重重的打在我們的側身上，它們的“狂躁”不容我們此時忽略它們的到訪。前面是一條黑壓壓的岸邊常道，在如此漆黑的夜裡昏暗的路燈以及幾戶平房窗口散發出的略帶檸檬黃色的燈光成為了我們心中的“燈塔”也變成了我們的“路標”。 

我：這後海晚上跟白天的完全不一樣啊，不會走錯了吧？ 

她：咱們應該不會走錯的，這不一直沿著湖走呢麼

我：後海有湖，但有湖的地方可不一定是後海，這條湖我記得挺長的，咱們沒從荷花市場的正門進，這近道超得有點邪乎啊

她：好像不太對，咱們別往前走了

 我們頓時停駐在一個路燈旁相互對視，我看著手中的表，時間是20：50 

我：時間不早了，你分得出東南西北嗎，現在？ 

她：我白天都分不出來⋯ 

我：白天只要不是中午，給個太陽我還能找到東，關鍵這是晚上外加下雨連月亮都找不出來。這麼黑的天就地轉兩圈暈的連左右能分出來都困難。遠...Read more

從《花樣年華》到《2046》演藝王家衛式的寂寞

          如果我把《花樣年華》視為：“一個已婚男人輿一個已婚女人情感糾結的鄰里故事”的話，那麼《2046》給我的感覺則是：“一位情感豐富的中年男作家輿一位極具才氣的青年女作家相互比鄰，各自沈浸在現實輿虛幻交錯的生活中”的故事。這是我對影片中心軸線的主觀觀點，尤其是《2046》必須等到影片將近結束時方才理清思路。        《花樣年華》故事很清晰，大可放鬆思維直觀地去欣賞，並且感受影片中王家衛慣用的畫面結構。喜歡影片中具有獨立感的蘇麗珍（張曼玉 飾），而那份獨立的背後卻隱藏著一份深深的寂寞。相比，《2046》則如同七巧板，每一個子集故事都可視為一個個體，奇特的是只有把每個個體拼接起來才能看到一個完整的“圖形”，這個整體的“圖形”可以有n種拼接方法，王家衛最終拼接出一副故事梗概相對最佳的“圖形”，近看似紛亂無章，所以需要遠觀看整體並且要帶上思維理解的去欣賞。或許每個人眼中的《2046》各不相同。那麼王家衛心中那位情感豐富 並且內心週轉於寂寞中的周羨雲（梁朝徫 飾）會不會是在寫意他本人的情感生活呢？        看《2046》（2004年）是出於《花樣年華》（2000年）鄰近劇終時兩位主角同住的旅店的房間号：“2046” ，可以見得《2046》在王家衛心...Read more

《田壮壮怒斥电影圈像黑社会：中国导演从不相往来》

看了一則報道：        田壮壮的新作《狼灾记》被称为“景色壮丽，票房悲凉”，面对非议，田壮壮不以为然：“我觉得导演按照票房来拍电影本来就是不对的，不能像买股票一样，导演不可能知道自己的电影票房如何。”反而，田导大声斥责“电影圈帮派林立，像黑社会”，一时间成为众人的谈资。 　　近日，田壮壮在接受记者采访时，对内地某些大导演各立山头，各自画地为牢进行了抨击。田壮壮说：“我前一段时间听说上海电影节又吵架啊，这呀那的。我在这儿不是具体指向谁，我是觉得其实每个人在这江湖上的位置选择得挺好。咱们已经在一个山头上了，就别老觉得人家那山头高，你要真觉得自己的不好就到人家那里去溜达溜达，回来的时候可能原来那个山头已经没了，住满人了，再也下不来了。我挺不喜欢圈里的人这样争来斗去，电影不是一个人的事，最牛的导演也不能一个人把中国电影给撑起来，最简单的道理就是一根筷子总是很容易被折断了，一捆筷子折不断，你说大家都闹得先窝里反了，万一碰到一块儿，这面子多不好受啊。” 　　田壮壮说，“当时在中国所有的电影导演，稍微有一点影响的导演，都会是自己老死不相往来的，除非骂人，从来不相往来。见见面也打招呼，演得都挺好的，实际上互相之间没有那么支持，没有什么往来，然后自己在一个山头上，固步自封，...Read more