從《花樣年華》到《2046》演藝王家衛式的寂寞

          如果我把《花樣年華》視為：“一個已婚男人輿一個已婚女人情感糾結的鄰里故事”的話，那麼《2046》給我的感覺則是：“一位情感豐富的中年男作家輿一位極具才氣的青年女作家相互比鄰，各自沈浸在現實輿虛幻交錯的生活中”的故事。這是我對影片中心軸線的主觀觀點，尤其是《2046》必須等到影片將近結束時方才理清思路。        《花樣年華》故事很清晰，大可放鬆思維直觀地去欣賞，並且感受影片中王家衛慣用的畫面結構。喜歡影片中具有獨立感的蘇麗珍（張曼玉 飾），而那份獨立的背後卻隱藏著一份深深的寂寞。相比，《2046》則如同七巧板，每一個子集故事都可視為一個個體，奇特的是只有把每個個體拼接起來才能看到一個完整的“圖形”，這個整體的“圖形”可以有n種拼接方法，王家衛最終拼接出一副故事梗概相對最佳的“圖形”，近看似紛亂無章，所以需要遠觀看整體並且要帶上思維理解的去欣賞。或許每個人眼中的《2046》各不相同。那麼王家衛心中那位情感豐富 並且內心週轉於寂寞中的周羨雲（梁朝徫 飾）會不會是在寫意他本人的情感生活呢？        看《2046》（2004年）是出於《花樣年華》（2000年）鄰近劇終時兩位主角同住的旅店的房間号：“2046” ，可以見得《2046》在王家衛心裡早已安排好一個重要位置。同樣的名字在兩部影片中重現，帶著這個疑問在看完《2046》後我查閱了資料－ 王家衛说：“《2046》是对我电影的一个总结。其中有《重庆森林》、《阿飞正传》、《花样年华》等。我希望让所有人物在电影中以不同的次序再出现一次。⋯⋯”。           通過這兩部影片，感覺王家衛對他影片故事的寫意輿小津安二郎相似。在他們各自所拍攝的影片中，其故事結構幾乎不變，就連人物名稱也會重複出現，以及不變的攝像機角度，畫面的結構等。王家衛喜歡講述鄰里故事，沒有描繪家人、故友的故事。或許這輿他的“寂寞”有關，在他眼裡鄰里話題更多的是隔閡輿朦朧的情感交互，每個門戶里都是一個孤獨的個體，他們渴望情感但又習慣於只屬於自己的寂寞。 另一方面，他熱中於60年代的時代背景，尤其是老上海里沈迷燈紅酒綠的一類人。或許那是一種吸引力，陳舊另類的吸引力。或許還是一種說服力，歷史年代既定的說服力。 感覺王家衛喜歡縮小畫面，他運用景物來達到遮幅效果（有的可達到3／4的遮蓋面積），另一種則是畫面留空的方式，縮小畫面目的無非是引導觀眾看到他所要表達的主體。除此，他的另一種帶動觀眾的方式是采用一種所謂的“窺視”鏡頭，彷彿我們在觀看影片時是故事中的偷窺者。只能說王家衛道行很深啊~