告別游琪

Carmela sent me a mail 14th August, telling me the lighting director in Ho Yuk has passed away. Kay Chuk... who have been staying with us all the time in the production of Ho Yuk, from the beginning until the end of reshoot, lighting up every little details in the set, using light and shadow to paint the picture... long hair, always comes with a smile and leave with a smile..

below a passage from my dearest teacher/professor/my most influencing director - Yau Ching.

告別游琪

星期天晚上,從屯門搭一個多鐘頭到旺角轉車到紅磡,為的是要送別一個朋友。 琪叔,跟我同姓,又同樣屬馬。因為拍電影《好郁》而認識到的一伙朋友,我一直偷偷厚顏無恥地引以為最大的榮幸。我不是一個懂說多謝的人,有時心存感激,沒說出來,到已經不可能的時候,才知後悔 。琪叔是我那部獨立電影的燈光師,連續與我們同甘共苦捱了三十多天,後來到補拍階段,導演基本上已妻離子散窮途末路,惟有琪叔依然風雨不改準時報到。整個過程前前後後一年多,分文不收。 電影歷史是吃人機器。琪叔手上身上一幅幅的疤,從四十多年前拍《火燒紅蓮寺》而來。我坐在殯儀館空蕩蕩的靈堂內,沒有任何人,只有琪叔的家眷、我與我的製作統籌朋友。你打開電影資料館的網頁, 跟「游琪」這名字有關的,有二十九部港產片。光是一九七四年,琪叔便當了五部電影的攝影師。攝影與燈光,是電影的靈魂,香港電影,從來不靠導演、編劇,靠的是一幫紮實勤奮的工作人員。在琪叔身 上,我看到香港電影工業孕育出來,也賴以存活的,一種腳踏實地、不卑不亢的專業知識與操守。攝影與燈光的知識,從日積月累的經驗;無數次不同電影類型、場景的需求得來,絕非我們這些從外國唸電 影回來的菜鳥可有。我非常記得,我們茶餘飯後問琪叔,拍過這麼多部電影,最滿意的是?他不假思索:《女集中營》。為什麼呢?一大群人,困在漆黑斗室,燈要打到,一個影都沒有。一個影都沒有。全 然人造的光,偽裝成全然天然的光:電影人終極的目標;一幫人大汗淋漓等著你,難度不足為外人道。 我的下一部片,本預了琪叔的份兒,本講好今次一定要有人工...實際上,琪叔走了,我也不知如何拍下去。謝謝一切,平安上路!

Taken with permission from the Author: Yau Ching, 成報 (Sing Pao), Sept 11, 06.