写剧本的也在逃避现实人生（跟我的编剧的一次答问）

（编剧的问）

        打扰刘导一下，呵呵。

我想把飞飞的性格重塑一遍，不要外刚内弱了，在电视剧来说，那种表现感觉有点突兀。人要自杀，肯定要有一个让她全面崩溃的事情发生，而且像飞飞这种懂事、孝顺的孩子自杀，观众肯定会觉得很绝望。在内地的广电那边也难通过，呵呵。没法，我们也要考虑一下商业因素。

所以我准备让她很阳光很坦然面对生活的一切，但用生活的坎坷对她进行折磨，她还能笑着面对，最后让她病逝，这是她的命！那样也能够达到苦情效果，朋友们的自责也不会难化开了～而且，她的坦然还可以改变大家对人生的态度。

        楚尧给我的感觉很花瓶，花瓶当女一号出不了那么多戏，而且正南这种优柔寡断、容易和人产生情愫的性格很难受到欢迎...所以丢到配角那一部分吧。

呵呵，您能说一下您对我这个想法的意见吗，谢谢

（我身为原创故事和制作人的答）

        【世纪之诗】里楚尧不是正一号来的，正如上面所说，她是一个颇为无知的少女，一个没有恋爱经验的女子，这正正反映了旧社会传统思想的所谓乖乖女的可悲。她的确有点花瓶的成分，但她也有相当重要的角色责任，我们不能因为她是花瓶角色，而忽略她的存在价值让她就当花瓶，如果是这样，这是创作的可悲，我们要用她的单纯，去让她有意地警醒自己，而无意地醒悟别人，为这人物在这故事填上颜色。相对来说，柯正南这人物也是一样的道理。

        对于你说何飞飞最后让她病逝，在这阶段；我不反对你先这样发展，但并不代表认同你的立场，也不认为广电会不通过，对我来说，何飞飞本来就是一种病，一种精神上的病，而不是你说那种可能是什么绝症和不治之症。她的所谓自杀，正正就是考虑商业因素下的想法，以及创作上的亮点，琼瑶差不多30年前的【剪剪风】也被读者完全理解飞飞之死，为什么2008年你还会考虑“她很阳光很坦然面对生活的一切”，你说的是一种健康态度的幻想，而不是一种经常有效的人生写照，商业因素就是让大部份人有那种挫败的共鸣，才会有效地感动铭记。人;会很容易忘记十件开心得意的事，但很难记不住一件痛苦失意的事。所以，所有观众都是一样的，很多苦情戏很容易叫他们楸心大哭，但很少喜剧让他们真正开怀大笑。我们做创作要冲过这种模式框架的思想而不去跟随，在合理的情况下写真实可能的事故，再说，这连续剧没说过只照顾国内的观众，还有亚洲及所有有可能卖到去给他们看到的华人区，甚至其他人种，而要道明的是人性，也就是人与人之间发生的雷同故事，又产生不一样的化学结局。时装剧里的现实与人生就是最贴近每个人的感怀和触觉，除非我们目标要写童话式故事，但我能立马回答你；【世纪之诗】不是要童话式故事，写的是人，各种性格，命运，情怀....等不同人真真实实会发生的悲与喜，所以，我们不是在改编琼瑶的故事，而是企图去现代化，写实化她的弊病，也挑剔韩剧的无病呻吟，亦起诉日剧的无产浪漫和唯美。对我来说，我们能写到如你所说“观众肯定会觉得很绝望”那就是剧本的成功，而人生，的而且确天天有人在发生这些事，和面对这些问题，你能说这世界没人自杀吗？！为什么我们就不能直接的说白出来，这是现代人对社会的情绪。飞飞正如我上次对你说的，从戏的开始就有问题，你听过Nervous Break Down(精神蹦溃症）没有？张国荣外人来看好端端为什么寻死？！这些题材和事实为什么我们要逃避呐？！

        你仔细想想吧，但我真不反对你这刻，用你觉得的桥段去写，反正投资人还会有无知的意见，但我起码知道，他们要些新东西去说服他们投资。再来，就是你也要多留意其他人物，力行和建民也是个复杂心理的人物，小霍是很多很多情节可让你添上亲情，阳光和爱心，你说的飞飞，我反而觉的像小霍，也别疏忽了徐宝玲和江国林，六壮士里面他俩的三号角色是点缀了平凡世界里无风无浪的普通小市民的代表，托出【世纪之诗】人物里的一道清流。祝你创作开窍顺利。但别太坦然面对生活的一切，而忘记抓紧时间完成大纲的现实问题。错过了老板投资人，自杀的将会是我而不是何飞飞....哈哈！