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出品公司：寰亚电影有限公司

出品人：陈自强、庄澄

监制、编剧：罗启锐

导演：张婉婷

主演：吴彦祖、舒淇、耿乐

摄影指导：鲍德熹

原创音乐：黎允文

音乐总监：罗大佑 片长：103分钟

男人的眼泪特别动人【电影双周刊】Text :刘家勤 (刘泽源)

一直在追看张婉婷的电影，追看的真正原因不在于张导演的拍摄手法，而是她身边参谋长罗启锐的深厚功力。大概打从1988年他执导的《七小福》开始，已经不自觉的爱上罗启锐。虽然，他自1992年《我爱扭纹柴》后再没有做导演，但有心人总不会不懂得在张婉婷的电影中与他的才华幽会。

张婉婷的电影确有一种自我的风格，起码每每拍出来的东西是部电影；是部有电影感的电影。只是，每次看完她的作品，走出戏院时，总是得到同一个结论：「剧本比电影好看多了！」。《宋家皇朝》的人物次序分场布局，补足了光说故事的拍摄手法。《玻璃之城》的对白描写设计，强壮了非要格格菲林唯美不可的失重心。

《北京乐与路》也是一样，「剧本比电影好看多了！」，明显看到剧本里，在描写人生中的许许多多moments（片段），一次又一次的moment深化成许许多多的自我谎言、许许多多的默许、许许多多的「心」、许许多多的「情」、许许多多的「痛」。全片的moments加起来，足够令一个热血的人沸腾。但，张导演没有抓准那些moments，又或者只让它擦身而过，惯性的说故事技巧表层，差点覆盖了剧本最传神的深处。所以，在《北京乐与路》中，还是只能看到罗启锐神髓。对的，是作品甚少令人失望的罗启锐。

《北京乐与路》片名取此「路」而不用那「怒」，是对影片本身的一种提升，也是尊重创作的一种态度，亦是取片名者的一种才华。这片对笔者来说并不是一个故事，用看故事的心情去看，会错失很多精彩的地方，片中成功地描绘出每个角色在人生「路」上碰着的「怒」，各人都在充满情绪的状态下去制造一些「乐」，去进行一些说不出口的自私行为。舒淇、吴彦祖虽然演得落力，但他们的造型和演绎方法仍是很明星气质，让本来平实之角色吃了点亏。相对，耿乐这张在香港不太熟识的脸，轻易地沾上便宜出了彩。总括来说，每位正副演员都有不俗的演出。而演耿乐和吴彦祖父亲的内地演员及吴耀汉，剧本先天已为他们放在一个很讨好的位置，教观众留下深刻的印象。当然，张婉婷的引导是功不可没的。

此片上半部的剪接位及镜头时间很明显比下半部草率的，手法似乎也不是统一。之所以这样批评，是因为很多人物情绪伏线，在上半部没抓住抓紧，教一些观众疏失了许多本该有的「感受」、也疏失了许多以上说过精彩的moments。

再者，笔者一直相信男人流的眼泪永远比女人来得动人与心痛，此片捕捉到两个男主角落泪的正确位置，正确的意思是这些眼泪不仅是事件的伤痛或悲哀，还是代表了流泪者背后沉重的经历与苍茫。这令笔者联想到，身为编剧的罗启锐，也必然有过这等流泪的经验，才能感同身受写出这样的心情与行为。

一直在赞罗启锐，可能对张婉婷是不公平的，深想一层，这两个人走在一起那么久，合作那么多，干嘛硬要把他们分开去说、去比较，也许他们之间已有相当默契，编剧或导演只是一个称呼而已。《北京乐与路》角色中的平路和杨颖之间的关系不也是一样吗？

天啊，怎么老是这样去联想罗启锐呢！