你看 －－ 月球下的人 上集 ：戲裡戲外的追夢故事

上次post了在文化現場刊登的一篇來自讀者陳維維投稿的 "劇評：哀慟的七字頭"，說過故事還有上集。

那篇文，原來已經是他在看過《月球下的人》後所寫的第二篇。

撮自他寫給我的電郵：

「事情是這樣的：自我知道你會有新作品，就決定要寫些什麼，於是我才會去學校聽你的講座，做些前期準備。我看的是19日下午那一場，兩天後就寫好了大概，擱下筆又去聽聽別人的意見，與我想的有點不同，左思右想，定稿後就寄去雜誌。

數天後編輯回郵，大意說內容不太合評論的格局，而近於作品解讀，她給我一點建議，想我改動一下。也無不可，我按她的意見改寫了，又寄上。後來我想，我不是不知道什麼是評論，而是我本來就沒有評論好壞的意圖。從第一天開始，我是認為，假如故事裡你有些訊息，沒被人看到，白白被忽略了，就太可惜，於是我想留一些文字。是好是壞，也得先明白故事才好判斷，連看也看不明白，又評什麼好壞呢？我想說明我的理解，即使可能理解錯誤，好壞就由觀眾和讀者去決定。但雜誌打著旗號是藝術評論，當然不甘心停留在理解的層次。

......我不是劇圈的人，戲劇知識可以說是沒有，我直的不知道戲劇歷史，橫的不知道戲劇潮流，寫劇評是有點勉強了。雜誌出版後，我才看到評論人的批評，第一樣她直接地指出我戲劇知識的不足，這不能否認；至於第二樣，我想世界上只有你才知道答案。於是我自己的結論是：劇評真不是我的瓣數，極其量，也只能寫成現在你看到的那種程度。」

這位朋友，看過我的演出不多，卻難得總是用心看，用心感受我寫的每一個段落。

文中提及一句台詞：「應記則記。」出自余麗珍婆婆口中，也是她的人生觀。這句話可能沒太多觀眾記得，（一般都會很記得「邊個唔要你都好，你自己唔可以唔要你自己呀！」）。

是的，或許人們總會記著很多不愉快的經歷，記得自己的挫折，記得自己的失敗，記得自己如何一事無成，但「應記則記」這四個字對我來說，是一個莫大提醒，就如這位朋友在文中所述，做得到，才可以開心繼續上路。

謝謝陳某。*photo by 603 Francesca L.《月球下的人》

─ 戲裡戲外的追夢故事 文：陳維維

《月球下的人》是彭秀慧一齣全新的作品，作者同類型的前作，便數到《再見不再見》。如果兩故事之間有什麼勾連，便是故事的意涵，大體上一脈相承。《再見》講的是「失去」，如果嫌故事末段主角振作得不夠徹底，不夠實在，《月球》就比《再見》更多地講「振作」。

開演還不及一半，主角的父親就離開了，母親不久也都撒手人寰，至於那位疑似情人，糊里糊塗地，也離開了。生離死別如此接踵地出現，這種故事會是喜劇？喜劇也只是一種處理手法。再多的歌舞歡騰，不過在裝飾傷痛。一人跳的舞蹈即使再起勁，也不會是嘉年華舞會。偌大的舞台，只一人在說戲，現場便有種壓胸的孤獨感。有好幾次，我看見某些場面，感覺是一只偏離大隊的螞蟻，徬徨無助，慌不擇路，亂撞亂跳。戲到了中段，我看到傷痕累累的主角在苦苦支撐，翻箱倒篋尋找生活的根據。

早就忘記曾幾何時我也開過這種「盤口」：如果這一難關闖得過，我寧可放棄餘生所有願望成真的機會。事情最終有沒有依從人願倒也不太記得，但往後的發現是：劫難一次比一次深重。這一遭六壬扭盡傾家蕩產地挽救過來，下一遭怕也不能挽救。每一步都好像比上一步難走。於是主角便冀望有一位專耍神通要撮合單身食客的侍應；又有一位扭轉時空阻止意外發生的記者；還有一位會聽取別人心底說話的清潔嬸嬸。多幼稚，活到這種年紀，還要沉迷科幻？還要相信超能力？且別笑話，當你傾盡所有，也沒能扭轉局面，如果不寄望於超能力，又能寄望於什麼？所謂超能力，是受挫後的反彈。人越感無力，便越渴望有超能力：把鐘樓變走，把疾病變走，把悲哀傷痛都變走。超能力的全部意義就在改變世界，扭轉冷酷無情的世態，改寫世間種種「必然」和「注定」。明乎那些「注定」要臨到的時候，甚至無須理由，就好像不煙不酒的，也可以病癌一樣。為什麼渴望飛翔？如果可以「徒手」飛起來，人便凌駕世界。

為何堅持說人到了月球會遙念地上的人？因為人被遺下了，便惦念著離開的人。一旦知道你也正在想念我，才使得我想念你變得別具意義。不知幸或不幸，因為沒有搞懂數學，主角沒有當上科學家，正因為沒有當上科學家，卻能更親近月球。主角要上月球，想再見到父母，讓自己振作。可即使太空人真的登陸月球，主角還是無法振作起來。原來振作不靠科學，振作靠的是信念。信念強大得要罔顧事實，即使荒誕無稽，卻毋須戳破。「天上人間會相見」，抱住信念就好。

為什麼喋喋不休要講振作？因為要生活，所以要振作。而振作往往比想像中艱難。當人真正置身於生離死別的關頭，便會明白 ─ 振作，是一件知易行難的事情。人生數十，傷痛頻率太高後遺太多。如果傷痛重得令人難以承受，便要設法避開傷痛；如果傷痛無法躲避，便得及早痊癒；如果傷痛太深以致無法完全康復，至少，別要過分消沉，別要一厥不振。即使事業不順，友伴四散，志願落空，夢想幻滅，摯親訣別，遇人不淑，感情空白，一事無成……即使即使，這是個不幸的大集合，人要振作，路，始終要走。

我們不只要生存下去，我們也要生活下去。生活不只是果腹取暖，不只是吃喝拉睡，人還要設法置身於社會結構裡面，置身於主流價值裡面，置身於友儕朋輩對照裡面，置身於長輩期許裡面，置身於自我要求裡面。不敢奢望過相當體面的生活，至少不要過那麼有失體面的生活。生活，也是艱難。人成長在不同的拉扯角力之中，不覺察遺失了童稚，丟低了夢想，放棄了自己，惘惘然隨著大隊前進，參與共同的競爭，前往既定的終點，漸漸淹沒於人流裡，眼界內就只有公園海灘和泳池。主角想創造新的可能，即使天資不佳，也要走自己的路，因為媽媽曾告訴，各人的道路不一樣。路直路彎，該由自己選擇。無論是隨波逐流，抑或是逆流而上，還是另闢蹊徑，以致最終飛黃騰達，或是落泊潦倒，人總要走上自己的道路。

面對過去，要處理妥善，好繼續路程。要如何處理？只一句：應記則記，收拾行裝好上路。《再見》也好，《月球》也好，大可互為註腳。振作不靠著什麼，只靠著對未來的一份希望，希望化為信念。希望輕得像氣球，包袱太多便飄不起來。我們活著，但別忘記活著：跌倒，起來，提腿，走路，就是這樣。這是陳腔，卻不是濫調，很土，卻常被遺忘。

我知道了，主角生活安好，做菜弄飯，懂得自理，懂得自愛，懂得堅持，懂得振作，懂得抱住，懂得放下，這是自足的狀態，就足夠告慰月球上的人。但這不算是美滿的結局，如果美滿的定義是失而復得，死而復生，愛侶終成眷屬，這些都沒有出現在故事裡。然而誰也沒敢保證，人生事必要美滿。相反地，人生添了缺陷才算完成。正因為每人都會遭遇挫敗和失去，振作才值得注意。