清研音樂記事

訪問包括 :

盧巧音 陳綺貞 楊乃文 迪克牛仔

包以正 恭碩良 雷頌德 周華健

黃貫中 葉世榮 劉以達 夏韶聲

定價＄48

2002年9月出版

灣岸製作有限公司

﹝962-85741-3-6/ 489503781003-8﹞

我的後記

小時候，第一次拿鉛筆，在拍子簿上繪著三一萬能俠，然後拿給同學看，換來讚歎，更要求代畫一幅。在那個時候起，我才發現原來這樣子的畫可以拿得到滿足感，總好過我在足球場上跑，或者在籃球場上亂跳，總覺得自己可有可無，還偶爾換來朋友友善的取笑。

在我的繪畫得到了肯定之後，我找到了滿足感的來源。自此之後，我每天都不停地畫。畫滿了一本拍子簿又換一本。媽媽忽然地發現我喜愛繪畫並沒有表示，就如同沒有發生過任何事似的。而我在那個時候開始，我便愛上了製造一個又一個的夢想空間。把華英雄加加減減，便變成了自己創造出來的另一劍客。把7金剛改頭換面，成為6金剛，高達的戰士變成了我和我的朋友的樣子。

用筆，來抒發心裡面的想法和情感，是一件很滿足的事。我可以靜默地留在家裡的畫，父母後來為我建造的一個書房，雖然那是變自冬冷夏熱的露台，可是在一間公屋，可是在僅僅二百呎的家裡，騰空出五十呎空間出來，，其實一點都不容易。

就是這樣的亂畫亂描，得到了少許獎項，這種無形的滿足感更令自己加倍的喜歡，加信努力的畫。後來畢業了，出來工作，不知怎地，慢慢再沒有拿起顏料彩筆，直到某一天打開抽屜，才發現早已每一年的大掃除的日子裡，掉棄了不少畫具， 抽屜空空如也。

在那一天開始，我很想填滿抽屜，於是放下了很多盒帶，Simon and Garfunkel、Michael Jackson、Flashdance、Footloose、許冠傑、許冠英。

很多年後，我拿起工作同事檯頭上的一份音樂雜誌，是《音樂一周》，感覺很奇怪，那裡說的音樂全與我抽屜裡的盒帶都不同的。好奇心之下，我一口氣買了《年青人周報》、《第一線》等等。 半年來每個星期二，到家樓下報紙檔買《年青人周報》；星期三買《第一線》；星期五買《音樂一周》，每周不變。直至到後來有一本《Music Bus》， 雖然當時對黃嘉豪這個人沒有認識，可是仍然樂意付款。

一天，母親問我，還要不要露台的書桌，因為我再沒有用到。我急忙回答：「要!我要寫東西!」在那天起，我投稿去《Music Bus》、然後是《年青人周報》、然後是《第一線》。

當我拿著刊登了我的文章的雜誌在手的時候，小學時候回滿足感回來了，心裡想，這種滿足感更便宜，不用買Marker、不用廣告彩、不用巨資買來一套五支的針筆，我只需要一支原子筆，甚麼牌子也可以。

某一天，我打電話到《年青人周報》，我向著聽筒說：「對不起，我寄出了一份投稿，我欠一張可以很配合的圖片，我可以拿來報館嗎﹖」 接聽電話的，叫唐先生，是周報的老編，他說：「你就是清研﹖怎麼你從不留下聯絡電話﹖我怎給你稿費﹖」

「投稿有稿費的嗎﹖」

就這樣的開始，唐先生教了我很多東西，還替我撮合了第一個訪問，是訪問夏韶聲。

記得，某一年，一位英國音樂人來港表演，他叫Eywin Collins，他是在大球場側的酒吧表演。在表演過後，有一個小型的記者會。倒不如說，是唱片公司為記者安排短時間的聚會。

會上，Eywin和我們席地而坐，氣氛輕鬆，我眼尖一掃，差不多三十人。我心裡在想，現在的形式不同普通的記者會，這裡鬧的，全部都是音樂專欄作者，再不，便是文化版記者，好不熱鬧。三十人問的都是音樂的，英倫音樂怎麼樣，書院文化又怎樣，談得愉快。

而在早前，通利琴行辦了一場音樂會，兼結他指導講座，是美國的結他手，Andy Timmons。他不算很知名，但是也做過幾張個人的音樂唱片。我一個兒拍照了，訪問了，也和在場滿座的觀眾一樣，得到簽名，是簽在剛在HMV購買回來的唱片上。一個人的跑，有點獨來獨往。

在後來，有一次與藍調Blues結他手 鍾慶龍Tommy Chung談話，他說到一點非常正確， 香港是一個國際大城市，但是在音樂上卻偏偏狹隘不堪。空間似大郤少。酒吧裡聽到的，不是Air Supply，就是《Greatest Love Of All》。

在過往為雜誌訪問音樂人的過程中，談唱片談電影;說近況說潮流，拍照期間更大談音樂，你聽甚麼我聽甚麼，互數一輪，然後回去寫文集中火力娛樂大眾不提音樂。 中西音樂在香港的生存空間差天共地，市場導向之下，在工作上，我沒有下筆細寫音樂，他們亦沒有機會發表個人音樂理念。現在回看，實在可惜。決意回憶加重寫，專寫音樂不談娛樂，真真正正let's them talk about music。

書中每一張照片都是我拍下的， 圖文並聯之後，變成了一本個人的音樂回憶錄。

還有很多重要名字沒有在內，因為沒有機會坐下來詳談音樂，也沒有機會拍一輯滿意照片。希望日後有機會後補。

出版緣起： 香港音樂人一直是被遺忘而又不斷默默耕耘的一群，在娛樂傳媒遊戲規條之限 制下，他們沒有機會談發表個人音樂理念，及推廣人們的認知。 翻版唱片佈天蓋地而至，原而寄生在娛樂文化的音樂人，在委縮的音樂事業中， 衍生了另一套生存哲學。中西音樂在香港的生存空間差天共地，音樂人聽是西方 ，做是東方，取得平衡實是一門說來話長的學問。

固執的樂迷一向認為西方月亮比香港圓，一直貶低香港音樂價值，認為無音樂生 存空間，只有娛樂沒有音樂，活在當中的從業者發表他們眼中的音樂圈，借此可 以以另一個角度瞭解香港音樂進程。他們並以專業及資深音樂資格推薦心目中之 好音樂，帶領讀者開拓音樂天地。

台灣音樂力量入侵香港，香港音樂人誓師投注台灣尋找他鄉的理想，再遙望神州 ，想得更清，看得更遠；中國音樂力量靜悄悄滲入香港，香港成為了文化交易中 心，左手來右手往，成為文化交換的中間人，讀者從書中可以正面地瞭解香港音 樂人所面對的處境和特定環境。

這群音樂人都或多或少為市場而妥協，亦曾為理想而製造主觀音樂。曾經走在主 流音樂圈中，又曾跳出圈子，外闖去認識西方音樂，對於香港此特別的音樂環境 最明白不過。而各人為香港音樂的付出，是值得支持和表揚。

內容： 專訪十多個香港從事音樂事業之音樂人／組合，發表他們對於香港音樂壇之觀 點、個人理想、工作理念和要求。文中以數方面來探討： 對於香港音樂壇之觀點； 對於音樂事業之工作態度及方法； 對於部分香港歌手/音樂人的看法； 中港台的音樂前景和自身有何實際行動來配合； 對於西方音樂的看法及評論； 各人出道過程……

作者簡介： 清研，香港資深樂評人，擁有豐富的媒體經驗，【清研記事簿】乃是其十多年心血 之結晶。